不斷翻新的T臺(tái)模特走秀形式，愈演愈烈的戲劇味和藝術(shù)性使時(shí)裝表演成為了一場(chǎng)真正的演出。模特們像演員一樣表演，表演中模特的手勢(shì)既是人的姿勢(shì)和整體平衡的一個(gè)重要因素，又具有引導(dǎo)視線、提示或強(qiáng)調(diào)服裝某個(gè)細(xì)節(jié)以及塑造角色的作用。
1、引導(dǎo)視線
在表演過(guò)程中，手勢(shì)能將人們的注意力和散碎的視線集中在某一需要展示的部位，使觀者的視線上移或下降。
如Frost-french的一款跳躍著鮮明色彩的作品：表演中模特緊摟嬰兒的手，使觀者的視線下移，吸引到配件———育兒帶上。
而模特通過(guò)交纏于育兒帶上的雙手，將傳統(tǒng)的印度莎麗式育兒帶和服裝中現(xiàn)代的裁剪貫穿起來(lái)，使服裝與配件形成統(tǒng)一，構(gòu)成獨(dú)具母性魅力的畫(huà)面。
2、提示或強(qiáng)調(diào)服裝某個(gè)細(xì)節(jié)
服裝細(xì)部的設(shè)計(jì)、服裝上的裝飾，通過(guò)模特手勢(shì)的提示可以使之得到強(qiáng)調(diào),讓人一目了然。
如Rafael Lopez作品展示中，模特夸張地聳動(dòng)肩部，手臂刻意加大角度,置于胯部的手，指尖加力，將精致而富有張力，帶有軍事風(fēng)格的十字交結(jié)構(gòu)服飾恰到好處地點(diǎn)明，塑造出20世紀(jì)70年代disco女郎狂野妖嬈的風(fēng)姿。
通過(guò)手勢(shì)的運(yùn)用,強(qiáng)調(diào)了服裝十字交*延伸到胯部的款式及自然折皺的面料效果。
3、塑造角色
(1)手勢(shì)在戲劇化時(shí)裝表演中的一般運(yùn)用。
加入戲劇元素的時(shí)裝表演中，為渲染某種情調(diào)和氣氛，模特有時(shí)會(huì)通過(guò)佩帶或拿起某件飾品和道具來(lái)幫助完成角色的塑造。
03年倫敦時(shí)裝周中McQueen以“童年陰暗馬戲團(tuán)”為主題，手持剪刀的哭泣小丑，以無(wú)力的手勢(shì)，微張的五指，傳達(dá)給觀者迷茫無(wú)奈的情緒；呆滯的手虛握著張開(kāi)的剪刀，呼應(yīng)了劇情所要傳達(dá)的真實(shí)世界中幻想的終結(jié)和成長(zhǎng)的失落。
如果失去了手勢(shì)的渲染，表演難免落于單調(diào)，缺乏生動(dòng)性與說(shuō)服力。
(2)手勢(shì)在戲劇化時(shí)裝表演中的深度運(yùn)用。
在繽紛多變的表演形式中需要運(yùn)用各種手勢(shì)，甚至有時(shí)由于劇情的需要，手勢(shì)可成為決定表演成功與否的關(guān)鍵。
一場(chǎng)名為“瘋?cè)嗽骸钡臅r(shí)裝發(fā)布中，模特蒼白的妝容，周身包裹著夸張的裝飾，唯獨(dú)袒露雙臂，猶如樹(shù)枝般撐開(kāi)的手，傳達(dá)給觀者維多利亞時(shí)代精神病患者恐懼、瘋狂的心態(tài)，所身處的境地也同樣通過(guò)慌亂掙扎的手勢(shì)表演于眾。
設(shè)計(jì)師唯留手不加妝裹，通過(guò)手勢(shì)所具有的強(qiáng)烈表現(xiàn)力來(lái)渲染氣氛、引導(dǎo)主題，達(dá)到獨(dú)具震撼的效果。
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